正规实盘股票配资平台,散户炒股如何加杠杆,天牛宝配资

广东股票配资开户营员们不仅完成了高强度的排演任务

7月11日，布图索夫中国大师班·创作营（北京）圆满结束，19位来自各地的营员与俄罗斯著名导演布图索夫共同探索艺术创作，在极富挑战与启发的5天中，完成了近50个表演片段的探索与呈现。其间，布图索夫导演与中国导演易立明围绕契诃夫的经典剧作《海鸥》，展开了一场跨文化、跨语境的深度对谈。

带领北京创作营5天完成近50个表演片段

尤里·布图索夫无疑是俄罗斯当代最重要的戏剧导演之一，他曾六次获得俄罗斯戏剧最高奖“金面具奖”，其导演代表作包括《等待戈多》《海鸥》《三姐妹》《万尼亚舅舅》《培尔·金特》《钦差大臣》等。

布图索夫导演与中国大师班北京创作营营员合影

布图索夫导演中国大师班分为北京和上海两站。北京站主题为《从文本与绘画到剧场艺术创作》，文本素材选取了安东·契诃夫的《樱桃园》，绘画素材选取了爱德华·蒙克的画作；布图索夫导演还为北京大师班创作营营员特别布置了从中国诗歌中寻找创作灵感、人物独白、同一片段的不同风格化处理等任务。营员们每天从早9点到晚10点进行排练，每日13点到18点集中与布图索夫导演工作。

在北京创作营的首日，布图索夫导演提出了在导演构思上的训练任务，并通过“回课”形式持续推进创作。在接下来的几天中，营员们不仅完成了高强度的排演任务，还几乎运用了大华城市表演艺术中心的所有空间——从歌剧院、音乐厅、实验剧场，到展厅与观众入场口，让每一处空间都转化为富有张力的表演现场，在整座剧院的不同角落创作了近50个完整的表演片段。表演空间本身因此成为创作的一部分，推动了成员对“剧场”的再理解与突破。

布图索夫导演与中国大师班北京创作营营员一起工作

营员们都认为，布图索夫导演在创作营中给予的是一种创作的方式，一种打开边界、突破习惯的路径，他并不是在教授“怎么做”，而是引导“还可以这样去做”——以开放的视野和勇敢的姿态，带领每位营员走向属于自己的艺术表达。正如一位营员所说：“这5天的密度和强度非常大，短时间内导一演十，配合默契，彼此成就，在极限时间与有限人力中，找到最有效率的工作方式，锤炼了我们工作中表达与沟通的能力。”

中国营员展现出了高度的职业素质和艺术素养，在与布图索夫导演的创作思路不断交流碰撞的同时，也收获了导演对大家的赞赏和认可。布图索夫表示：“我看到了许多才华横溢的学员，大家的勤奋与热情令人钦佩！”他还表示：“剧院里工作的人，应当是一群最幸福的人，他们看得见许多普通人看不见的东西。”

与易立明导演围绕《海鸥》展开深入对谈

7月12日，在围绕契诃夫经典剧作《海鸥》展开的对谈中，布图索夫和易立明两位导演进行的不仅是一场关于契诃夫作品的对话，更是一次关于当代戏剧可能性的国际化探索。两位导演在跨文化视野中，不断激发人们对戏剧的认知，也为观众与从业者打开了探索与创作的新路径。

布图索夫导演（右二）和易立明导演（右一）进行戏剧对谈

对谈中，布图索夫导演从自己的创作动机出发，阐述了他如何在剧作家营造的世界与个人情感之间重新建构经典剧作。易立明导演则提出，中国导演与俄罗斯导演对于契诃夫作品的诠释出发点有所不同，正如如果俄罗斯导演来排演《雷雨》，也会面临与中国导演不同的感受和目标，“这样的文化距离与美学张力的挑战，能够形成富有意义的对话空间”。

谈及契诃夫的《海鸥》剧本中注释的“喜剧”这一标签时，两位导演不约而同引用了剧中片段，并亲身演绎，以阐明他们对剧作风格的看法和理解。布图索夫导演提到，“契诃夫戏剧中喜剧和悲剧之间的矛盾性、二元性、荒诞性，是最能触动我、感动我、吸引我之处。”易立明导演强调，首先要回到戏剧本体去解读其表达方式，这也正是契诃夫成为“现代戏剧起点”的原因。

给年轻戏剧从业者有什么建议？两位导演分享了关于剧本阅读与导演技术的观点。布图索夫提出，首先要理解剧作家的世界，这是一切创作的起点：“一台戏，是对一个剧本的回忆、一个梦。”他还强调，“导演的技术是工具，而真正掌握技术的第一步，是学会忘记它。在技术之外找到突破，是导演要面对的挑战。”他鼓励年轻人去开拓未知的表达方式，“要在学过的、已知的框架外去找到一种突破、找到一条新的道路。”易立明导演则以“知之为知之，不知为不知，而不知就要去求知”，作为对年轻创作者的寄语，提醒他们保持谦逊与求知的态度，增加人生修养，持续深入研究文本，不断拓展剧场语言。